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第一三九章 魔幻的浪漫主义

2021-09-01 作者: 卓色彤

到了一月中旬,不再有人怀疑卓杨已经苏醒这个事实,他的神奇重生,依旧占据着媒体的重要位置。

不过,对于足球界来说,他已经是‘前球员’了,是曾经足球世界的传奇。如同没有人怀疑他重生,也没有人认为他会重新成为职业球员。

甚至没有人会朝这个方面去想。毕竟能捡回来一条命就十分幸运,14个月前他的惨状还历历在目,活过来是奇迹,在余生能走路更是旷世奇迹,不应该也不可能再要求太多。

在世人看来,卓杨今后将专心走上古典音乐钢琴大师之路,当然,这是在他大脑和手指依然能合格的前提下。

卓杨的确是从钢琴开始恢复。

他在听蔻蔻弹钢琴,弹那首唯一能连奏下来的《密码畅想曲》。

如果只从专业技法的角度来看,蔻蔻的弹奏无疑很生涩和笨拙,指法还不如一些练琴的孩子熟练。而且被简化之后的乐章,不再有饱满丰富的感觉,没有陪衬没有搭配,显得苍白和空白,简单得过份。

钢琴不能只追求炫技,但也不能完全抛弃炫技。

蔻蔻弹奏的《密码畅想曲》换成业内任何专家一位来听,都是初学者在勉强演奏一首干瘪无力的乏味乐曲,硬着头皮听下去,会让他们的耳朵抑郁。

但卓杨听得入迷,而且绝非爱屋及乌。

蔻蔻的《密码畅想曲》是他从梦境世界回来的‘钥匙’,卓杨眼前浮现的是那一夜无边的火海,是离奇的迷幻世界,是六百多年魔幻的经历。

离开了意境谈音乐都是耍流氓。

卓杨是唯一能抓住简化版《密码畅想曲》意境的音乐家,也是唯一能听懂它的人。

在卓杨听来,乐曲的简化是一种极简,配属的空缺,恰好成为了类似中国画里的留白。而乐曲表现出来的空泛,实际上却有无限神秘。

一扇崭新的音乐大门在卓杨面前徐徐打开。

从2008年创作《蔻蔻公主组曲》开始,到09年元旦在华沙新年音乐会《相遇肖邦》的《天下无双》,卓杨开始形成了自己的音乐创作风格,之后被业内称为‘新浪漫主义’。

到了2011年在维也纳的大型钢琴史诗《格瑞丝·梅瑞狄斯》,实际上卓杨的风格已经完全成熟,新浪漫主义基本大成。

从2008年到2011年,是卓杨的创作高峰期,也从此奠定了他在古典乐坛的钢琴大师地位。

但从那之后,卓杨的创作进入了一个相对低谷,他也开始对音乐做进一步的思索。

也就是说,‘大师’并不是卓杨在古典音乐上的终点,他仍然需要升华,需要再去触摸钢琴的天空极限,去尝试前贤没有到达过的高度。

但就像他在人生中的迷茫一样,卓杨知道在音乐上要继续往前,却不知道方向。

但仅仅练习钢琴两个月的蔻蔻用一首空洞的《密码畅想曲》给了卓杨以启迪,而他的积累就是六百多年的奇幻经历。

卓杨的‘新浪漫主义’,音乐风格极其华丽和绚烂,大量融合了巴赫的宫廷和李斯特的热情,更是对肖邦的致敬。

新浪漫主义从音乐创作上来说,纷繁到了极致,卓杨现在需要做的,就是将新浪漫主义抽纷去繁,用音乐语言的本质去描绘更精彩的乐章。

用足球来形容,就如同把充满卖弄表演的马迪堡卓杨进化为高效实用的皇马卓杨。

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