时间步入十二月中下旬时，香港的天气虽仍比盛夏凉快不了多少，但也能让人感觉到一丝新年将至的气息了。
寰亚SVCD的销售渐渐稳定下来，渡过了最初的热销，如今在香港每天都能维持200-300左右的销售量，看似仍不足全港录像机销售量的一半，但胜在还在稳定上涨，作为一款价钱不菲的新型电子产品，SVCD本来就不可能在短时间内就将录像机挤出市场的。
澳门地区出乎意料之外的让丰泽电器赚了个盆满钵满，作为一个比香港更加依赖旅游业的城市，博彩业的发达令澳门酒店众多，所以在经过一段时间的发酵后，寰亚的SVCD意外获得了不少酒店的订单，少则三五十台，多则一下上百，虽是靠低价赢得了市场，但极短时间SVCD在澳门酒店中的普及度已经接近两成，实在让人没有想到。
在台湾省内，丰泽电器也是打了个漂亮的翻身仗。作为亚洲最大的三个电子消费市场之一，台湾经济虽不如日本、韩国，但岛内居民的收入此时尚在电子制造业跟船舶制造业还未开始崛起的韩国之上，所以自七十年代末以来丰泽便一直试图在台湾省内站稳脚跟，无奈台湾本地销售巨头可能从制造厂家拿到的价格更加便宜，而且他们是本地经营所以成本要比自香港渡海而来的丰泽低一些，所以迟迟不能成功。
如今靠着寰亚的廉价SVCD，丰泽电器终于有了一款拳头产品。
去年因为台湾省当局要拿林孝智开刀，准备杀鸡儆猴震慑香港电影制作公司不让他们跟大陆走得太近。林孝智提前收到风声之后干脆先发制人，不仅撤销了台湾分公司，同时更他更狠的玩出一手绝户之计，导致寰亚跟其亲近的电影公司不再签约台湾艺人并全面抵制金马奖，重创了刚出现上升势头的台湾本地电影。
经此一役，寰亚跟台湾当局之间的关系彻底闹僵了。
所以跟寰亚电影同一个老板的寰亚电子产品，想要在台湾上市其实并不容易。幸好台湾的BSMI认证是十几年后才开始实行的，否则当局想要卡死寰亚电子产品在台销售再简单不过了，经济部一直不给认证，光这一条就足以断绝了寰亚电子在台销售。
不过即使没有BSMI拦路，寰亚SVCD在台湾销售也不是顺风顺水。最初寰亚电子曾经有考虑过联系省内电器销售公司销售，但并没有获得积极回应，通过一些渠道打听到当局有约见一些商人警告不准跟寰亚合作后，林孝智这才死了心干脆把SVCD的在台销售交给丰泽去做。
丰泽背后站在李嘉成，他本人如今已经是香港名副其实的华人首富，放眼全球华商界也是数一数二的人物。李家在台湾有着不少投资，关系亲密的政客、商人更是多得海了去了，有这面大旗在当局即使对丰泽电器销售寰亚电子的产品不满，明面上也不会捣乱，以免在李嘉成态度始终含糊时，把他彻底推向大陆的怀中。
电视台不给广告就在报纸上发，官报不买账就找外媒，媒体不搭理就街头巷角的发小广告。在资本社会中，想要跟政府对着干简直不要太容易，只要有钱有的是方法。
总之寰亚电子那边为了能在台湾打开市场，倒是自愿贴钱制定了无数法子为旗下的唯一一款电子产品大打广告。再加上寰亚众多的廉价SVCD光碟以及丰泽自己的一些宣传手段，结果SVCD自登陆台湾市场以来销售成绩一直不差，首周仅在台北地区便卖出了接近1300台，至今在台累计出货总量赫然已超四万台，光碟更是卖出了超过三十七万盒，赫然成为一款风光无限的明星电子产品。
在大陆，寰亚SVCD业已开始销售，凭借着青岛海尔这家国内新兴电器巨头的销售网络，以及自上市之初便从未在央视跟深圳卫视以及众多内地媒体上停止过的广告宣传，尽管卖价不菲，但比之这几年在内地正持续火爆的录像机便宜了将近一半的价格，还是令寰亚SVCD在大陆销售首月便卖出了接近三万台，来自各地电器销售网点的订单更是已经多达将近五万台了。
一炮而红的同时，首批已经获得内地广电审核允许在大陆销售的正版电影光碟也开始进入内地。虽然这批寰亚以及其他香港电影公司获得大陆广电批准发行的六十部电影中有近五十部都是七十年代末八十年代初的老式武打动作片，仍旧令如今改革开放还不算彻底的大陆持续掀起了一波又一波的港片狂潮。
日本市场寰亚电子虽然也拿到了批条可以进入市场，但林孝智有些小瞧了日本人对于录像机的固执跟喜爱，自赴日销售以来寰亚SVCD卖的并不很好，除了一些喜好新奇的年轻人购买了一些外，SVCD在日本这个资本主义世界第二强国国内至今销量也才刚过两万而已。
不过SVCD的光碟在日本销售倒是火爆，据不完全统计仅在首月随同七千多台寰亚SVCD卖出的光碟已经超过了十一万盒。因为很多日本电影公司跟电视台不买账，寰亚能拿到的日本影视节目的光碟制作数额少之又少，所以这些卖出的光碟中除去少数来自角川映画外，更多都是香港电影以及亚视制作的电视剧。
到如今，寰亚已经累计在日本售出了接近二十五万盒的光碟。平均每一个购买了寰亚SVCD的消费者买走了接近十三盒的光碟，让人实在不敢想象日本消费者的购买力。其中以日本军国主义为反角的李小龙的电影《精武门》、以及寰亚昔日两部经典电视剧《大侠霍元甲》跟《陈真》，三部包揽了在日光碟销量榜前八中的三位，而且好评连连，让人不得不惊奇日本战后出生的两代人对于本国过去历史的不认同跟漠然。
不过虽然寰亚SVCD在日本不温不火，在韩国市场的表现却完全出乎意料。只一稍稍宣传便出现了惊人的购买风潮，几乎占去了寰亚电子生产能力的三分之一。
而且不同于日本那边各大版权方高高树立起的门槛，韩国几大本土电影公司甚至电视台在寰亚派出团队接触之后，大多数都在极短时间内给予了回应，让寰亚获得了不少韩国片源刻录SVCD光碟。
当然韩国那边的配合倒也不是白给的，先后有多家韩国影视公司都希望，能够与寰亚达成合作，要么希望能跟寰亚合拍电影，要么喜欢寰亚帮忙培训艺人并提高其电影、电视剧制作能力。
不得不说，尽管后世网络之上到处充斥着中国网民对于韩国及日本的排斥跟抵制言论，但若是真静下心来去研究一下战后两国的发展历程，就会发现这绝对是两个取得了不下于中国式改革的经典国家发展案例。
日本且就不说了，作为一个刚刚结束军政府统治走向民主的国度，韩国近年来国内上下在极其不自信的国际地位认同感中，渴望富裕的同时也在积极谋求大国地位。除了政府及企业看准了八/九十年代初日本对外转移产业的机会，积极谋求电子、造船等企业的技术升级外，影视娱乐等产业链也同时崛起于这一时期。
不过敬佩归敬佩，林孝智可是很清楚昔日历史中，韩国电影及电视剧的成功，正是建立在对同时期港片、美国大片及日本电视剧的复制之上的。
韩国电影起航于80年代中后期，在此之前拍摄的电影不看也罢，不是为军政府歌功颂德就是与军政府对着干的所谓民主、人权电影。韩国电影主流几乎延续了亚洲电影常见的文艺范，商业电影被压制的根本抬不起头，但是那些文艺片拍得再好也没有个卵用，除了偶尔能在一些国际电影节上拿奖外，很少能忽悠到主流观众自愿掏钱进影院内观影，不喜欢就没有票房收入，没有票房收入就没有资金提高业界待遇、提升拍摄技术、进行产业规模化升级。
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